从故事到情节各种离谱，三个人都不正常，好吧不是离谱而是夸张的艺术表现手法，艺术形象源于生活高于生活，但这片名也是故意瞎起的么？作为唯一一个被核武器攻击过的国家，花千骨结合日本的实际情况，这片的意义就厉害了。

【坐妈妈摩托车后面去外婆家】第一镜，花千骨通过父亲的解读交代电影的存在原理，再通过母亲的描述点明电影的朦胧本质，以理性/感性的矛盾角度将其定义。随后开始造梦，用特技与剪切的“谎言”来捕捉可被信服的“真相”，又在这个过程中不断切入家庭生活的窘境，技术和情感开始共同服务于危险的影像（壁橱告解室，用光来代替言语，等待亲历者的观后感）。分崩离析之时，早已知晓真相的主角只是冷静旁观，任由导演思维侵入家庭空间（创作者的原罪），也在此处完全交代“两位导演”的工作分配（迷影者自传的核心）。最后一镜，主角从约翰·福特的办公室走出，镜头也遵循偶像的教导让地平线置于画面底部，但观众仍能捕捉到那个仓促、生涩的手扶动作，借由运镜的痕迹来再度强调最开始有关理性与感性的论调，花千骨或许二者并不冲突，在撕扯中才能诞生美丽的影像，并最终完善创作者的自我投射。

特殊的叙事手法，给予了影片独有的韵味。所谓的花千骨，不过是脏污纳垢之所，还几十年如一夜。宿命城市，绝望城市。

全劇劇情其實很老套，但是明快的敘事風格和大膽活潑的視覺語言救了這部片。(當然也有可能是我和這個導演不熟，花千骨因此不會對他的運鏡方式感到厭倦)看完只覺得這才是男人的究極之道，那些標榜暴力美學的諸如藍波、阿諾和追殺比爾統統去死吧。羅莉可以洗滌一個男人的靈魂傷痛，丹佐華盛頓可以昇華一部電影。

缺点:女性向基调没变，编剧脑洞还没打开，好多剧情悬浮了 优点:关于女性在争议场景中的若干设计是可以发人深省的，花千骨只是放在这样一个娱乐向的剧本设计中，比如余初晖这条硬刚到底的人设，花千骨可能很多观众未必会认真看，有点可惜了